24 DE JUNHO DE 1955 ( Helen Farish )

 À espera na soleira da porta podes escutar

a intenção do motor à distância

em Hollin Root, agora Low Woodside.

O verão oscila em seu despertar.

Um filho do fazendeiro no campo do riacho

olha para cima demasiado tarde.

Agora sabes ao certo como

aquele MG vermelho oscilará no pátio,

como ladrarão os cães, as galinhas pelo ar,

como será sentires-te

girar em seus braços, a mão dele

na tua cintura de cetim azul.

É fácil, com o vento na relva alta,

o sol resvalando no capot

a intenção do destino

correndo mais alto que qualquer motor;

rapariga, agora é fácil dizer Aceito

à distância de uma vida inteira.

OLHA PARA ESTAS ( Helen Farish )

 Ver-te faz-me querer levantar o top

inspirar fundo e dizer Olha! Olha para estas!

Mantive-as escondidas até hoje

sob camisas soltas, os blusões do pai.

De repente estou a oferecê-las

qual mulher pronta a acasalar.

Estou a suster o fôlego.

Não me peças para não o fazer.

MENINA DOS OLHOS DE OXUM ( Rita Gaspar )

 Nas águas claras

do meu corpo de Oxum

eu brinco e lavo a minha sede.

Desfaço e refaço

o meu colar de pérolas.

Mergulho fundo e me renovo

sempre mais.

Por isso me vês assim, jovem,

com um sorriso nos lábios

e outro no ventre.

Contra mim nada podes

porque sou eu – senhora de mim.

Se me olhas, devolvo-te o olhar,

se me falas, pergunto mais,

se me tocas, desfaço-me em água

de cachoeira e ficas tu prisioneiro

desse meu néctar doce de puro mel.

Eu sou espelho, eu sou vida

Eu sou luxo de se querer bem.

CONFIO MAIS NO MEU QUADRIL ( Rita Gaspar)

 Confio mais no meu quadril

do que na minha mente.

O quadril enquadra o movimento

que se amplia em espirais,

quando saudável, ou se encerra

em formas rígidas, quando adoece.

O quadril dá-me a qualidade da

presença: do aqui e agora,

enquanto a mente vagueia,

dispersa, em possibilidades múltiplas,

tecendo passados e futuros

numa teia infinita.

Preciso trazer a mente

para junto do quadril,

fazê-la acompanhar os seus movimentos

esvaziá-la para a poder encher de novo

como um pequeno balde que se

leva ao mar para trazer com água.

Despejar a água na areia molhada

e vê-la desaparecer

levar o balde vazio de novo ao mar

e enchê-lo de presente.

Alimentar a mente de bons pensamentos

enchê-la de todas as coisas que o

quadril observa,

mergulhá-la nas sensações que,

nascendo dele, percorrem todo o corpo

trazendo-a de volta a casa.

Mente-água, quadril-areia

juntos numa mesma massa.

E em cada momento, agradecer.

CORPOEMA ( Girlene Verly )

 o corpo letra

feito forma

feito palavra

força e frisson

o corpo silêncio

reticenciando tempos

alongando versos pelas pontas

dos dedos

o corpo-planta-ponte

plantando ideias

correndo mundo

abrindo portas

somente

aos que também

se alfabetizaram

na língua-mãe

do sentir

FASCÍNIO ( Brunna Viegas )

 E seria loucura?

querer se despir

Para quem já nos

faz sentir nua?

PRINCÍPIO DO PRAZER ( Brunna Viegas )

 Desejo o inalcançável

Nossa felicidade soberana

Gargalhadas ao infinito

Bolo de laranja

Pães de queijo no forno

Passarinhos piando

Caetano djavaneando

Conversas intermináveis

Freud, Maria Rita Kehl e Lacan

E a gente, no fim, gozando

Dessa falsa satisfação plena.

PELA JANELA ABERTA ( Marina Colasanti ) in Fino Sangue, 2005

 Se deitada de costas

dobro as pernas afastando os joelhos

e se entre as pernas

olho

vejo ao longe a montanha emoldurada

pela encosta das coxas

canyon talhado em luz

que se aprofunda

na escura sombra do púbis.

O vértice dos montes

se confunde

no cume arredondado dos joelhos

das vertentes escorre

a promessa de vales.

Pele

e floresta

submergem

no canto lamentoso

das cigarras.

DESTREZA ( Marina Colasanti ) in Gargantas Abertas, 1998

 Quando Artemisia degolou

Holofernes

com que prazer o fez.

Não dorme

o general

está desperto e luta

contra a aia que o crava

sobre a cama

contra as mãos de Judite que

enojada

livres os braços das pesadas mangas

fortes os pulsos

com a destreza de quem mata

um frango

empurra-lhe a cabeça para um lado

e para o outro corta-lhe

o pescoço.

Gentileschi

era o nome de Artemisia

estuprada no estúdio

de seu pai

e frente a seus juízes

torturada.

Doce deve ter sido

para ela

vingar-se em Holofernes

sobre a tela.

Judite decapitando Holofernes,  pintura da artista barroca italiana Artemisia Gentileschi 

AO REDOR ( Marina Colasanti )

Ao redor, a pele.

Que como a moeda

tem verso e reverso

onde só o verso reconhecemos

e chamamos por nome

pois ao reverso dizemos

carne.

Que como a folha

respira sem orificios

em toda sua lisa forma

incapaz porém

de clorofila e verde.

Que ao contrário do mar

é toda superficie

as suas funduras sendo

superficies secretas

Que como a água

que como o vento

se move sem ruído ou movimento

parada igual

e sempre irredutível.

A pele toma a forma

do corpo que contém?

Ou o corpo

dócil

à pele obedece?

Lisa ao olhar

embora as cicatrizes

a pele abriga o pó

e ao seu peso se entrega

e se desfaz.

Casca sensivel

que a faca fere

que a pedra rasga

que a força esmaga

a pele

não tem ferocidade.

É pele a unha

que da pele sai

ou ser estranho

que a pele abriga 

como o areal

abriga a concha?

A pele não se deixa

penetrar por dedos.

A pele não cede à pele

mas com ela se magoa.

A pele

na pele

não deixa marcas.

E no entanto se rompe

para os olhos

o sexo

os orificios.

Se rompe?

Ou abre-se em texturas

e se permite conhecer aquilo

que interno

lhe é tão próximo

e distante?

CARNE DE LEITE E LUA ( Marina Colasanti )

 Nenhuma mulher foi mais branca

que Suzana

despida para o banho.

Carne de leite e lua

papel da pele

e o sangue todo oculto

em falsa neve.

Uma perna na água

verde

escuro

um reflexo no espelho

negro

fundo

e um pente de marfim

sobre o gramado.

Não tem corpo

Suzana

luz somente

que em forma de mulher

se banha à fonte.

Nem tem corpo

esse velho que rasteja

vermelha larva

duas mãos e uma calvície

arrastando a luxúria como

um manto.

As escamas das tranças

coroam Suzana.

Ao longe

entre folhagens

outro velho espia.

Só Tintoretto olha

sem cobiça

a carne

que se banha

em sua palheta.

Obra: Suzanne et les Vieillards   de  Jacopo Tintoretto

RED POPPY ( Marina Colasanti )

 Na testa do meu amado

estremece uma papoula

rubra flor de fogo

e seda

assinada Georgia O'Keeffe.

Virou selo, essa flor sexo

trinta e dois, USA. Red Poppy,

serrilhados ao redor - e como selo

está presa entre moldura e retrato

em cima da minha mesa.

Que tão distante

e tão perto

das flores de branco osso

pélvis beijando a lua

Minotauro no deserto

e o labirinto

exposto.

Viaja a flor de O'Keeffe

ópio e memória

lacre

da carta ausente

sem carimbo ou endereço

só selo

e remetente.

MARINA ( Vinícius de Moraes )

 Lembras-te das pescarias

Nas pedras das Três-Marias

                    Lembras-te, Marina?

Na navalha dos mariscos

Teus pés corriam ariscos

                    Valente menina!

Crescia na beira-luz

O papo dos baiacus

                    Que pescávamos

E nas vagas matutinas

Chupávamos tangerinas

                   E vagávamos…

Tinhas uns peitinhos duros

E teus beicinhos escuros

                     Flauteavam valsas

Valsas ilhoas! vadio

Eu procurava, no frio

                    De tuas calças

E te adorava; sentia

Teu cheiro a peixe, bebia

                    Teu bafo de sal

E quantas vezes, precoce

Em vão, pela tua posse

                  Não me saí mal...

Deixavas-me dessa luta

Uma adstringência de fruta

                  De suor, de alga

Mas sempre te libertavas

Com doidas dentadas bravas

               Menina fidalga!

Foste minha companheira

Foste minha derradeira

                  Única aventura?

Que nas outras criaturas

Não vi mais meninas puras

                 Menina pura.

O ESPECTRO DA ROSA ( Vinícius de Moraes )

 Juntem-se vermelho

Rosa, azul e verde

E quebrem o espelho

Roxo para ver-te

Amada anadiômena

Saindo do banho

Qual rosa morena

Mais chá que laranja.

E salte o amarelo

Cinzento de ciúme

E envolta em seu chambre

Te leve castanha

Ao branco negrume

Do meu leito em chamas.

OS ACROBATAS ( Vinícius de Moraes )

 Subamos!

Subamos acima

Subamos além, subamos

Acima do além, subamos!

Com a posse física dos braços

Inelutavelmente galgaremos

O grande mar de estrelas

Através milênios de luz.

Subamos!

Como dois atletas

O rosto petrificado

No pálido sorriso do esforço

Subamos acima

Com a posse física dos braços

E os músculos desmesurados

Na calma convulsa da ascensão.

Oh, acima

Mais longe que tudo

Além, mais longe que acima do além!

Como dois acrobatas

Subamos, lentíssimos

Lá onde o infinito

De tão infinito

Nem mais nome tem

Subamos!

Tensos

Pela corda luminosa

Que pende invisível

E cujos nós são astros

Queimando nas mãos

Subamos à tona

Do grande mar de estrelas

Onde dorme a noite

Subamos!

Tu e eu, herméticos

As nádegas duras

A carótida nodosa

Na fibra do pescoço

Os pés agudos em ponta.

Como no espasmo.

E quando

Lá, acima

Além, mais longe que acima do além

Adiante do véu de Betelgeuse

Depois do país de Altair

Sobre o cérebro de Deus

Num último impulso

Libertados do espírito

Despojados da carne

Nós nos possuiremos.

E morreremos

Morreremos alto, imensamente

IMENSAMENTE ALTO.

ÚTERO ZARABATANA ( Gleice Ferreira )

 Por cinco dias

se fecha em si

dispara flechas

lança dardos

uiva de dor

é cruel

instintiva

engole o mundo

devora a fome

usa placebos

tem insônia

descama

tem náuseas

tonturas

alucinações

suores

a ferida é implícita

enquanto for fértil

todo mês

Será outra vez.

PRESA NÃO SOU RIO ( Lidiane Adjú Kariú )

 Não me queiram água mansa,

Porque água mansa não sou.

Eu sou correnteza,

E na correnteza eu vou.

Quebrando pedra,

Quebrando represa,

Quebrando tudo que me mantem presa.

Presa não sou rio,

Presa não sou.

 

Não me queiram espírito brando

Porque domesticada não sou.

Eu sou feita de selva

E a selva me ensinou.

A cantar o canto

A quebrar quebranto

A quebrar o encanto

Que me mantem presa.

Presa não sou tua,

Presa não sou.

TODAS AS SUAS IMAGENS ( Luciana Molina )

 Seria mais fácil se entendesse

todas as suas imagens

mas a imagem dos amantes estrangeiros

cada um alienígena na língua do outro

me enternece sobremaneira, e ainda mais.

Não é muito diferente do que passo

com o seu corpo

argonauta explorando não o mar

mas o negro do espaço

no momento em que a luz se apaga

e confiamos no tato

como um acrobata que se lança

para outros braços

e confia que o que lhe aguarda

não é a queda.

Quero confiar cegamente

como quem se venda

não é o mais prudente

mas o que mais me agrada.

E se me largas morro

mas se não me largo

morro ainda mais.

ANJO EXTERMINADO ( Jards Macalé & Wally Salomão )

 Quando você passa três

Quatro dias desaparecida

Eu me queimo num fogo louco de paixão

Ou você faz de mim alto relevo no seu coração

Ou não vou mais topar ficar deitado

Moço solitário, poeta benquisto

Até você tornar doente, cansada

Acabada das curtições otárias

Quando você passa três

Quatro dias desaparecida

Subo, desço, desço, subo escadas

Apago, acendo a luz do quarto

Fecho, abro janelas sobre a Guanabara

Já não penso mais em nada

Meu olhar vara, vasculha a madrugada

Anjo exterminado, olho o relógio iluminado

Anúncios luminosos, luzes da cidade, estrelas do céu

Me queimo num fogo louco de paixão

Anjo abatido, planejo lhe abandonar

Pois sei que você acaba sempre por tornar ao meu lar

Mesmo porque não tem outro lugar onde parar

Por Célia Moura

 Há miosótis sorridentes

na menina dos teus olhos

e uma valsa de girassóis

sempre que fazes

tua boca

percorrer todo o meu corpo

e lentamente me desabotoas o vestido,

entrelaçando tuas mãos nas minhas.

Vou-me embriagando

no abismo e no deleite dos teus flancos,

afagando-te,

prendendo-te entre minhas pernas

onde desassossegadamente

numa cadência de corpos e instinto

te libertas na trilha do destino

que julgaras perdido

e nos braços do anoitecer

convocas a alcateia

que em ti habita.