BÁRBARA, BÁRBARA ( Florisvaldo Mattos )

 És, em teus dias tu mesma,

no teu olhar para dentro.

Uma porção de infinito

em ti se descobre enigma.

Semelhas uma flor de aço,

que se dissolve em cristais,

redesenhando o jardim,

que te rodeia em convívio.

Um malmequer em pessoa,

num semblante que ressoa

olho e boca, sempre mudos:

estrela esbelta em tez bárbara,

o silêncio é que te faz,

Bárbara, essência de mundos.

A MOÇA FERRADA ( Carlos Drummond de Andrade ) in Esquecer para Lembrar; Boitempo - III, 1979

 Falam tanto dessa moça. Ninguém viu,

todos juram.

Cada qual conta coisa diferente,

e todas concordantes.

Dizem que à noite, ela. Ela o quê?

E com quem? Com viajantes

que somem sem rastro

gabando no caminho

os espasmos secretos (tão públicos) da moça.

Sobe a moça

a ladeira da igreja

para a reza de todas as tardes.

De branco perfeitíssimo,

alta, superior, inabordável

(luxúria de mil-folhas sob o véu,

murmura alguém).

À noite é que acontecem coisas

no quarto escuro. Ganidos de prazer,

escutados por quem? se ninguém passa

na rua em altas horas-muro?

Pouco importa, a moça está marcada,

marca de rês na anca, ferro em brasa

de língua popular.

TUDO O QUE ME RESTA ( Mariana Botelho )

 tudo o que me resta é dizer de um corpo que chora à margem de

                                                        um rio

esperando a sede.

porque a palavra me pega de dois jeitos:

de um jeito que não basta sabê-la;

de um jeito que me come.

tudo o que me resta é dizer de um corpo que chora à margem

esperando a sede

enquanto ouve a palavra: água

OLHOS NEGROS ( Almeida Garrett )

 Por teus olhos negros, negros

Trago eu negro o coração,

De tanto pedir-lhe amores.

E eles a dizer que não.

E mais não quero outros olhos,

Negros, negros como são;

Que os azuis dão muita esp’rança,

Mas fiar-me eu neles, não.

Só negros, negros os quero;

Que, em lhes chegando a paixão,

Se um dia disserem sim.

Nunca mais dizem que não.

Célia Moura, in "No Hálito de Afrodite"

 Toma nota nas palavras que te não digo

Porque em todas elas

Há jasmim, girassóis

E descansam nas águas das fontes

As mãos que afagam gritos.

Toma nota nas palavras que te não digo

Porque em todas elas vibra um rio

E nos meus olhos há um mar

Que se enrosca

Na seda dos meus lençóis

E cântico de rouxinóis.

FLORES QUE NASCEM DOS TEUS LÁBIOS ( Nuno Júdice )

 Olho os teus olhos fechados,

ouço a tua respiração breve.

E sei que sabes que te vejo,

como tu sabes que eu o sei.

Admiro, meu amor, o teu sonho.

Levas-me para fora da cidade,

às estradas ermas dos arredores,

onde voo sobre o teu corpo.

E um outro nos aparece:

ramos são os teus braços;

flores, as que nascem dos teus lábios;

corre um rio no vale entre os seios.

E volto a ser um camponês,

trabalhando a terra que me dás.

ALEGORIA FLORAL ( Nuno Júdice )

 Um dia em que a mulher nasça do caule da roseira

que cresce no quintal; ou um dia em que a nuvem

desça do céu para vestir de névoa os seus

seios de flor: seguirei o caminho da água nos

canteiros que me levam ao caule, e meter-me-ei

pela terra em busca da raíz.

Nesse dia em que os cabelos da mulher se

confundirem com os fios luminosos que o sol

faz passar pela folhagem; e em que um perfume

de pólen se derramar no ar liberto da névoa:

procurarei o fundo dos seus olhos, onde corre

uma transparência de ribeiro.

Um dia irei tirar essa mulher de dentro da flor,

despi-la das suas pétalas, e emprestar-lhe o véu

da madrugada. Então, vendo-a nascer com o dia,

desenharei nuvens com a cor dos seus lábios, e

empurrá-las-ei para o mar com o vento brando

da sua respiração.

Depois, cobrirei essa mulher que nasceu da roseira

com o lençol celeste; e vê-la-ei adormecer, como

um botão de rosa, esperando que a nuvem desça

do céu para a roubar ao sonho da flor.

A TUA MÃO ( Nuno Júdice, in O Estado Dos Campos )

 Tiro a mão que me esconde o triângulo,

e ela resiste à mão que a desvia: mas

procuro acertar no seu ângulo, e entre

-ver a fresta por onde o amor corria.

Beijo essa não e ela abre o caminho

para onde me encontro e me perco.

bebendo desse cálice o puro vinho

que me libera sem sair do cerco.

Amo a tua mão que me guia e prende,

a doce mão de tão finos dedos

a que o meu desejo se rende;

e ao procurá-la, sabendo o que me faz,

deixo que me ensine os seus segredos,

e guardo-a na minha, quando ma dás.

Casimiro de Brito, in Amar A Vida Inteira

 Quem toca na espuma

mergulha no mar.

Assim comecei a amar-te.

Primeiro uma gota

invisível. Agora

no sexo que me abres

na saliva que me sacia

a terra toda e todos

os seus rios.

CASIMIRO DE BRITO, in Opus Affeituoso, 1997

 Entro no teu corpo árvore

felina

como quem visita um templo

vegetal uma ilha impregnada

pelas especiarias mais raras

do sol e do mar. Ascendo em bocas

que bebem a minha seiva em dunas

que me lavam e queimam

humildes. Armas tão frágeis

as que temos: o mel a saliva o

sémen. Caminho

na luz obscura

com as mãos vazias

de quem nasce de novo

133 ( Casimiro de Brito, in Livro dos Haiku )

 Outrar-me contigo,

que mais posso desejar?

A vida é um pássaro

132 ( Casimiro de Brito, in Livro dos Haiku )

 Eis como te quero:

nua, inclinada sobre

meu corpo em chamas

131 ( Casimiro de Brito, in Livro dos Haiku )

 No mar tão deitada!

Apetece-me despir-te

com língua e dentes

PRENDA ( Alê Magalhães )

 talvez alguém me prenda

por causa deste decreto-poema

talvez alguma mulher

ainda a prenda da casa

na poesia por decreto

eu decreto

não passarei mais roupa

nem passarei mais pano

quantos livros poderiam ser lidos

enquanto engomavam camisas?

quantos poemas poderiam ser escritos

enquanto passavam vestidos?

quanta literatura foi gasta

em roupas bem passadas?

talvez me prendam

os olhos julgadores

das regras impostas

na amurada noturna

quando ainda não sabíamos que

não

não era amor

era trabalho não remunerado

25 DE ABRIL É CARNE VIVA ( Sara F. Costa )

 rasgou-se a parede com as unhas.

não foi flor -

foi unha,

foi nervo.

o sangue seco nas bocas

ainda sabe a quartel.

diziam:

calem-se.

baixem a saia.

cortem a rádio.

rezem ao retrato.

morram de mansinho.

mas alguém trepou o medo.

alguém cuspiu no chão do patrão.

alguém gritou tão alto

que a palavra liberdade

abriu as coxas da madrugada.

e não foi bonito.

teve cheiro de suor e de pólvora,

teve homens com medo a chorar

no meio da multidão,

teve mulheres com cravos no útero

a parir o país outra vez.

os tanques eram mães

com dentes cerrados.

a cidade, um útero sujo

cheio de gente a nascer

fora do prazo.

não me venham com discursos.

abril não é palco -

é ferida aberta,

é língua mordida,

é orgasmo interrompido,

é a sujidade que fica nas mãos

de quem tocou o impossível.

 

CATEDRAL AO NÍVEL DO CHÃO ( Sara F. Costa )

 o quarto arde em silêncio:

os lençóis são a pele de um animal antigo

que sonha contigo à deriva, em Braga.

lá fora,

a montanha sustém a catedral

como um osso exposto à eternidade —

mas o sagrado

estava quando o teu filho te lançou um ramo de vento,

e tu disseste

“olha, amor, estamos vivos.”

nesse instante,

um deus pequeníssimo pousou-te nos cílios,

feito de terra e brinquedo e saliva,

e reconheceu-te:

a mãe que abortou a culpa.

a mulher que escreveu o fogo em vez do evangelho.

o altar está abaixo da torre,

na memória da areia.

teu corpo sabe.

teu corpo lembra.

há uma árvore invisível a crescer entre o teu peito e o vidro

e cada vez que a olhas,

uma nova palavra

nasce sem boca.

Por Sara F. Costa

 Dizem que escrevo como um homem.

Como um músculo que morde,

como um punho fechado em sílabas.

Como um homem.

Dizem que escrevo como um homem,

mas esquecem-se de perguntar

se a frase tem útero,

se a metáfora menstrua,

se a vírgula rasga a garganta

antes de nascer.

Dizem que escrevo como um homem.

Mas eu escrevo como um corpo,

como um dente cravado na folha,

como um berro que não se desculpa.

Escrevo como um trovão sem género.

E que se foda o pronome.

TERNURA ( Adalgisa Nery )

 Antes que eu me transforme em água

E corra com os rios

Cantando para as florestas escuras

A canção sublime

Deixa-me contemplar tua face amada

Para que a canção se eternize.

Antes que os meus olhos se transformem

nos minúsculos vermes

Que movimentam o solo

Deixa-me receber a luz de tua boca

Para que eu me ilumine como as estrelas

No infinito da noite.

Antes que minhas mãos se mudem nas pedras das montanhas

Por onde caminharão os jovens pastores

Deixa-me afagar teus cabelos

Para que meu carinho se transforme na brisa

Que beija os grandes trigais.

Antes que minha forma sirva junto às raízes

Para amadurecer os frutos

Guarda-me na música de teu corpo

Para que o mistério do amor

Baixe sobre o universo

E banhe os espíritos perturbados.

Adalgisa Nery, no livro "Mundos Oscilantes", José Olympio Editora, 1962

POEMA DE AMOR ( Adalgisa Nery )

 Ouve-me com teus olhos

Porque minha queixa é muda.

Acaricia-me com teu pensamento

Porque meu corpo está imóvel.

Beija-me com tuas mãos

Porque minha boca te espera.

Fala-me com o silêncio dos momentos de amor

Porque os ouvidos da minha vida

Se abrirão como as flores

Na úmida e infinita madrugada.

Adalgisa Nery, no livro "Mundos Oscilantes", José Olympio Editora, 1962.

TRAGEDIAZINHA ( Astrid Cabral )

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CASARÕES ( Bruna Beber )

 o coração é o povoado da memória;

aparentado com o fígado é o sentimento:

a indignação ocupa o estômago

    mas o desejo faz do pulmão um pomar.

 

a cabeça é inquilina

ou proprietária do corpo,

e quem morre primeiro?

BARRAGEM ( Bruna Beber )

 deve ser perigoso

esse gosto recorrente

de incêndio na boca

mas não há saliva pra apagar

e não há saliva que apague

por isso falo pouco

não sei o que de fato queima

fecho a boca e o fogo sai

pelo nariz

respiro mal, meu ar é qualquer fumaça

queria um gosto bom, queria pernas

pra sair correndo.

Bruna Beber, no livro "Balés". Rio de Janeiro: Língua Geral, 2009.

A VIOLÊNCIA ( Bruna Beber )

 vontade constante

de dizer te quero tanto

dela me distraio

mas você me abraça

e de repente todo

o mundo não tem

membros superiores

e então me beija

eu poderia matar

todas as plantas

tenho muito ar

até que sinto

na ponta dos dedos

a coragem de dizê-la.

 Bruna Beber, no livro "Rua da Padaria". Rio de Janeiro: Editora Record, 2013.

ORIGEM ( Anilda Leão )

 Quando a noite desce sobre a terra,

as sombras do mundo inteiro se procuram,

e se encontram e se amam.

Mais tarde, ventres pejados

despejam luzes sobre o corpo do céu.

(Luzes que foram geradas num instante de amor)

...........................................................

E assim nascem as estrelas.

Anilda Leão, em "Chão de Pedras". Maceió: Caetés, 1961.

PROMESSAS ( Anilda Leão )

 Eu farei do meu corpo

o arrimo suave para a tua canseira.

Eu darei um pouco da minha tranquilidade,

para amenizar as asperezas da tua vida.

Eu te embalarei nos meus braços

e reclinarei tua fronte cansada

de encontro ao meu peito.

As minhas mãos serão feitas de carícias

e repousarão de leve sobre tua cabeça.

Eu serei para ti, aquela que custou a chegar,

mas que surgiu no momento preciso,

em que procuravas uma sombra amiga,

para repousar o corpo cansado.

Dar-te-ei tudo quanto te foi negado na vida,

se me deres em troca o teu amor,

e as lições que aprendestes do mundo.

DESEJO ( Isa Corgosinho )

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BONUM DIFFUSIVUM SUI ( Júlia Peccini )

dêdiprosa

é o transpassar

que você executa

fere

pulsa

e eu chamo pelo

ar que me

transborda incerteza

destas palavras não

tão soltas da minha

cabeça

cadeia

o toque e a costura

se agridem

as soluções verbais me

procuram

escalam as escadas

insistem

penetram

decifram o bem

que se difunde por si

mesmo do meu

não corpo

enciclopédico

é a história mais

velha do mundo

disse tim bernardes

querem aproximar

fanopeias

esquecem que eu sou

à prova de sonhos

consulto o dicionário

leio essas palavras

como se a falta da

vírgula

mudasse o ser do

meu

teu

verbo selecionado

a costura não encontra

mais o toque e a

rima que pausa

um

verso

do

outro

deixa

a minha mão

áspera.

Mergulhar na Pele, Desoxidar a Língua (p.39)

MUKAI (I) ( Ana Paula Tavares )

 Corpo já lavrado

equidistante da semente

             é trigo

             é joio

             milho híbrido

             massambala

resiste ao tempo

        dobrado

        exausto

sob o sol

que lhe espiga

 a cabeleira. 

Ana Paula Tavares, em "O lago da lua". Lisboa: Editorial Caminho, 1999, p. 30.

É SEMPRE À NOITE ( Ana Paula Tavares )

 É sempre à noite que mais dói

Dizia-me o amigo

Chega a febre

O cheiro ácido do pântano

O silêncio gelado dos nossos mortos

A presença inquieta dos outros

O lento movimento das dunas

Ana Paula Tavares, em "Como Veias finas Na Terra". Lisboa: Editorial Caminho, 2010.